Массовка кастинг Украина Киев

Поиздевавшись в конце 90-х над буржуазией в фарсе «Крысятник», в конце нулевых подобную выходку Франсуа Озон выкинул и с рабочим классом. В фильме «Рики» атмосферу периферийных малогабариток нарушает не просто ребенок, а окрыленное дитя, позволить которое могла фантазия либо ироничная, либо маразматическая.

Кэти – мать-одиночка на мопеде, сводящая концы с концами в скромной квартирке с дочерью Лизой. Как-то раз она знакомится с мужиковатым эмигрантом Пако. Пару дней они встречаются на улице, потом Кэти приводит его в дом. На утро она объявляет Лизе, что отныне они будут жить втроем. Спустя время у Кэти появляется живот, а затем рождается Рики. Малыш все время плачет, а потом у него на спине прорезаются куриные крылышки.

Фильм – экранизация английского рассказа «Мотылек», который в сущности является обыкновенной сказкой, которая близка нам по фабуле «Снегурочки» - дед и баба разнообразия ради заводят ребеночка. Только действие рассказа перенесено в настоящее, а языком кино Озон придал произведению черты реализма низов.

Тесные квартиры, скрипучий пол, механическая работа, звуки через стенку – все это приметы, с которым работают сегодняшние социальщики вроде братьев Дарденн, Кена Лоуча и Лукаса Мудиссона. Как сюда занесло бытописателя европейской сексуальности остается только гадать. Но Озон, не растерявшись, взяв за основу типичную фабулу выворачивает ее наизнанку.

Если у того же Мудиссона периода оптимизма фильмы заканчивались житейской мудростью «неприятность эту мы переживем», то Озон протаскивает своих героев не через эмоциональные препятствие, а сваливает на них обыкновенное чудо в перьях. От этого фильм балансирует между правдой жизни и магией, что смотрится сколь иронично, столь и наивно – ну, какие ангелочки, прости Господи.

В остальном «Рики» - это такой типичный ментор, который на сей раз не делом, а видом меняет привычный ход вещей. Глядя на летающего мальчика Кэти начинает улыбаться, а под конец фильма и вовсе светиться счастьем, бродя по улицам в мокрой сорочке на голое тело. То есть тут, конечно, главным героем является замученная мамаша, а не аномальный ребенок, который появляется по сути, лишь чтобы удивить и удалиться.

С другой стороны эти крылышки – звоночек, поскольку эта пасторальная реальность со временем обычно приводит в стан Эльдара Рязанова. И Озон, у которого уже был «Ангел», вместе со своим французским коллегой, снявшим «Ангела А» могут через пару фильмов оказаться, сами для себя не заметив, в этой райской атмосфере наивности.

Впрочем «Рики» удачно закольцует прошедшую десятилетку: представив в 1998 ловкий пасквиль на элиту с Пазолини во главе, постпенно опустился до сочувствия пролетариату и простым радостям, выбрав тренд «внимание к простому человеку» не столько осознанно, сколько бессознательно.

Александр ЗУБКОВ